اولین تصاویری که هنر و زیبایی بناهای تاریخی هند را به تصویر می کشد

نمایشگاه جدیدی در دهلی، پایتخت هند، مجموعه ای غنی از عکس های اولیه از بناهای تاریخی این کشور را به نمایش می گذارد.

عکس‌های دهه‌های 1850 و 1860، دوره‌ای از آزمایش را به تصویر می‌کشند که در آن فناوری جدید با قلمروی ناشناخته مواجه شد.

هند بریتانیا اولین کشور خارج از اروپا بود که استودیوهای عکاسی حرفه ای تاسیس کرد و بسیاری از این عکاسان اولیه به شهرت بین المللی دست یافتند. (عکاسی در سال 1839 آغاز شد.)

آنها کنوانسیون های تصویری را با هم ترکیب و دگرگون کردند، سنت های هنری جدیدی را معرفی کردند، و ذائقه بصری مخاطبان از محققان گرفته تا گردشگران را شکل دادند.

در حالی که کار عکاسان برجسته بریتانیایی اغلب منعکس کننده دیدگاه استعماری است، کار معاصران هندی آنها نشان دهنده یک تعامل نادیده گرفته شده با این روایت است.

عکس‌های این نمایشگاه با عنوان تاریخ‌های در حال ساخت، از آرشیو DAG، یک شرکت هنری پیشرو جمع‌آوری شده‌اند. آنها نقش حیاتی عکاسی را در شکل دادن به درک تاریخ هند برجسته می کنند.

آنها همچنین به علوم میدانی کمک کرده اند، توسعه شبکه های دانش را تقویت کرده اند و تاریخ سیاسی، کار میدانی و رشته های دانشگاهی مانند باستان شناسی را به هم مرتبط کرده اند.

آشیش آناند می‌گوید: «این تصاویر لحظه‌ای از تاریخ را به تصویر می‌کشند که امپراتوری بریتانیا در حال تثبیت قدرت خود در هند بود و مستندسازی بناهای یادبود شبه قاره هم به‌عنوان وسیله‌ای برای برقراری کنترل و هم راهی برای نمایش دستاوردهای امپراتوری برای مخاطبان در اروپا بود». مدیر عامل DAG.

این تصویری از غارهای فیل توسط ویلیام جانسون و ویلیام هندرسون است.

غارها، میراث جهانی یونسکو، گروهی از معابد هستند که عمدتاً به شیوا خدای هندو در ایالت ماهاراشترا اختصاص داده شده است.

ویلیام جانسون حرفه عکاسی خود را در بمبئی (بمبئی کنونی) در حدود سال 1852 آغاز کرد و در ابتدا به عنوان داگرئوتایپیست کار می کرد – داگرئوتایپ یک فرآیند اولیه عکاسی بود که یک تصویر واحد را روی یک صفحه فلزی ایجاد می کرد.

در اواسط دهه 1850، جانسون با ویلیام هندرسون، مالک یک استودیوی تجاری در بمبئی، شریک شد تا شرکت جانسون و هندرسون را تأسیس کند.

آنها با هم مجموعه ماهانه آلبوم عکاسی هندی آماتور را از 1856 تا 1858 تولید کردند.

لینائوس تریپ در سال 1839 در سن 17 سالگی وارد هند شد و به هنگ مدرس در کمپانی هند شرقی پیوست.

او به عکاسی پرداخت و در دسامبر 1854 در شهرهای هاله‌بیدو، بلور و شروانابلاگولا عکاسی کرد.

شصت و هشت مورد از این عکس‌ها، عمدتاً از معابد، در سال 1855 در نمایشگاهی در مدرس (شهر بزرگی به نام چنای کنونی) به نمایش گذاشته شد که برای او مدال درجه یک را برای “بهترین سری عکس‌های روی کاغذ” به ارمغان آورد.

در سال 1857، تریپ عکاس ریاست جمهوری مدرس – یک استان سابق هند بریتانیا – شد و از مکان‌هایی در سریرانگام، تیروچیراپالی، مادورای، پودوکوتای و تانجاور عکاسی کرد.

بیش از 50 مورد از این عکس ها در نمایشگاه انجمن عکاسی مدرس در سال بعد به نمایش گذاشته شد و در آنجا به عنوان بهترین نمایشگاه مورد تحسین قرار گرفت.

جان موری، جراح خدمات پزشکی هند بنگال، در اواخر دهه 1840 شروع به عکاسی در هند کرد.

او که در سال 1848 به عنوان جراح مدنی در شهر آگرا منصوب شد، 20 سال بعد را صرف انجام یک سری مطالعات در مورد معماری مغول در آگرا و شهرهای مجاور سیکاندرا و دهلی کرد.

در سال 1864، او مجموعه کاملی از عکس‌ها را تهیه کرد که نماد تاج محل را مستند می‌کرد.

موری در طول زندگی حرفه‌ای خود از نگاتیوهای کاغذی و فرآیند collotype – تکنیکی برای ایجاد پرینت‌های “مثبت” از یک نگاتیو منفرد – برای خلق تصاویر خود استفاده کرد.

توماس بیگز در سال 1842 وارد هند شد و به عنوان کاپیتان در کمپانی هند شرقی بریتانیا به توپخانه بمبئی پیوست.

او به زودی به عکاسی پرداخت و در سال 1854 یکی از بنیانگذاران انجمن عکاسی بمبئی شد.

پس از نمایش آثار خود در اولین نمایشگاه انجمن در ژانویه 1855، او به عنوان عکاس دولتی به ریاست جمهوری بمبئی منصوب شد و وظیفه مستندسازی مکان های معماری و باستان شناسی را بر عهده داشت.

او قبل از فراخواندن برای خدمت سربازی در دسامبر 1855 از بیجاپور، بادامی، آیهول، پاتاداکال، دهرواد و میسور عکاسی کرد.

بیگز با فرآیند collotype آزمایش کرد و از یک نگاتیو چاپ های “مثبت” تولید کرد.

فلیس بیتو، یکی از مشهورترین عکاسان جنگ و سفر قرن نوزدهم، در سال 1858 وارد هند شد تا عواقب شورش 1857 را ثبت کند.

سربازان هندی، که به عنوان سپوی شناخته می شوند، شورشی علیه حکومت بریتانیا را در آنچه اغلب به عنوان جنگ اول استقلال از آن یاد می شود، رهبری کردند.

اگرچه با ورود بیتو، شورش تقریباً تمام شده بود، او از عواقب آن عکس گرفت، و تمرکز خود را بر ثبت فوری وقایع داشت.

او به طور گسترده شهرهایی را که به شدت تحت تأثیر شورش قرار گرفته بودند، از جمله لکنو، دهلی و کانپور، با تصاویر برجسته سیکندر باغ، دروازه کشمیر و پادگان کانپور ثبت کرد. عکس هولناک او از آویزان کردن سپهسالارها به خاطر تصویر واضحش متمایز است.

به عنوان یک عکاس تجاری، بیتو به دنبال بازاریابی گسترده آثار خود بود و بیش از دو سال را در هند صرف عکاسی از مکان‌های نمادین کرد. در سال 1860، بیتو برای عکاسی از جنگ دوم تریاک، هند را به مقصد چین ترک کرد.

اندرو نیل، پزشک اسکاتلندی در خدمات پزشکی هند در مدرس، همچنین عکاسی بود که آثار باستانی را برای ریاست جمهوری بمبئی ثبت می کرد.

کلوتایپ های او در نمایشگاه 1855 انجمن عکاسی مدرس و در مارس 1857، و 20 مورد از نماهای معماری او از میسور و بلاری توسط انجمن عکاسی بنگال به نمایش گذاشته شد.

نیل همچنین لاکنو را پس از شورش 1857 مستند کرد.

ادموند لیون که از سال 1845 تا 1854 در ارتش بریتانیا خدمت کرد و مدت کوتاهی سرپرست زندان نظامی منطقه دوبلین بود، در سال 1865 وارد هند شد و یک استودیوی عکاسی در شهر جنوبی اوتی راه اندازی کرد.

لیون که تا سال 1869 به عنوان یک عکاس تجاری کار می کرد، شهرت قابل توجهی به دست آورد، به ویژه برای عکس هایش از رشته کوه نیلگیریس، که در نمایشگاه پاریس در سال 1867 به نمایش گذاشته شد.

لیون با همراهی همسرش آن گریس، آثار باستان شناسی و معماری جنوب هند را نیز به تصرف خود درآورد.

کار او منجر به مجموعه‌ای قابل توجه از 300 عکس شد که مکان‌هایی را در Trichinopoly، Madurai، Tanjore، Halebid، Bellary و Vijayanagara مستند می‌کرد.

عکس‌های باشکوه ساموئل بورن از هند، به‌ویژه از سفرهای هیمالیا بین سال‌های 1863 و 1866، از بهترین نمونه‌های عکاسی سفر در قرن نوزدهم است. بورن که کارمند سابق بانک بود، در سال 1857 شغل خود را ترک کرد تا به طور تمام وقت عکاسی را دنبال کند.

با ورود به کلکته (کلکته کنونی) در سال 1863، او به زودی به شیملا نقل مکان کرد، جایی که استودیوی Howard & Bourne را با مشارکت ویلیام هاوارد تأسیس کرد.

در اواخر همان سال، چارلز شپرد به آنها پیوست تا Howard, Bourne & Shepherd را تشکیل دهند. وقتی هوارد رفت، استودیو به Bourne & Shepherd تغییر نام داد، نامی که تبدیل به نماد شد.

بورن سه اکسپدیشن اصلی هیمالیا را انجام داد که مناطق وسیعی از جمله کشمیر و زمین دشوار اسپیتی را پوشش می‌داد. عکس های او از سال 1866 گذرگاه مانیرونگدر ارتفاع بیش از 18600 فوت (5669 متر) به رسمیت شناخته شده است.

در سال 1870، بورن به انگلستان بازگشت و سهام خود را فروخت، اگرچه Bourne & Shepherd به فعالیت خود در کلکته و سیملا ادامه داد. این استودیو، که بعداً فیلم دیدنی و جذاب دهلی دوربار – «دربار هند» در سال 1911 را مستند کرد، رویدادی که در آن 20000 سرباز در لباس‌های ابریشمی به امپراتور و امپراتور راهپیمایی می‌کردند یا از کنار امپراتور و امپراتور با لباس‌های ابریشمی عبور می‌کردند – میراث برجسته‌ای 176 ساله داشت تا اینکه در سال 2016 بسته شد.